影史留名，捷克电影太先锋

艺术的魅力一方面展现出来的是美轮美奂，精美的画面，惊艳的构图以及流畅的叙述，而电影艺术更是一场视听盛宴。我们通常在评判一部电影好坏的时候，用到的参数是电影本身能不能展现出来我们的某种思想，电影如果能将某一种思维完美的呈现给观众，那不用说，这自然是一部优秀的作品。而这种呈现方式更多的是为观众展示创作者的想象力，创作者的想象力决定着一部电影的艺术审美高度，如果创作者的想象力有限，那么这部影片的边界也是有限的，反之，就是今天给大家呈现的这部影片。

《吹牛伯爵历险记》是一部上世纪六十年代的捷克斯洛伐克电影，本片呈现给观众的就是一种无穷的想象力以及将这种想象力利用有限的技术手段进行嫁接，最终呈现给观众的自然是一场盛宴。《吹牛伯爵历险记》讲的是一个叫乔森的伯爵讲述自己曾经的过往，这种过往被添加了很多夸张的成分，而这些夸张的成分盖在他的过往之上，便形成了一部让人有着某种捧腹效果，但同时也会感觉到惊叹的奇幻电影。

《吹牛伯爵历险记》的主要特点就是将一种平淡的故事通过夸张的演绎手法表现出来，而表现出来的结果就是吹牛了。就好比我们在听闻别人讲故事的时候，会听到一拳打出太阳系，一脚踢出大结局。这样的夸张的演绎是大家所熟知的，但是将这种演绎转换为影像，且能获得观众的认同，这就不简单了。

本片之所以被认为是一部奇幻影片，主要原因就在此，科幻电影是科幻电影，奇幻电影是奇幻电影，奇幻电影所具备的魅力不止于科幻电影所呈现出来的可以与现实对应的先进科技，而在于将一些奇奇怪怪的想法变成现实。比如说一开始伯爵和宇航员在外太空星球上相见，这里就已经为观众交代了科幻与奇幻的差异。宇航员俨然一副科幻电影中的打扮，严谨的面罩，浑身上下充满着科技感的先进装备。而伯爵的装备就是一个人的日常，两个人仿佛不在一个空间之内，但是却在事实上深处同一个空间。这就已经奠定了本片的奇幻基础。

而后，伯爵和宇航员的一次次冒险更是加深了本片中的奇幻的氛围，我们在看到一场场惊心动魄的故事画卷之外，还有的就是本片为什么能强调“吹牛”这个片名，因此，宇航员和伯爵两个人形成了鲜明的对比，因为有了这样的对比，我们才能看到，谁是真实的，谁是虚幻的。

宇航员的真实反映映衬了伯爵在一些事情上的夸张演绎，因此，才有了片名“吹牛伯爵”。当然，这里的吹牛并不是一个完全讽刺的字眼，我们在日常生活中听故事的时候，也会遇到各种各样的吹牛，这都是一种艺术手法，而本片的特点在于将这些艺术手法通过视听语言展现出来，而且使用的是有限的技术手段。

如果这个故事发生在当代，发生在我们当代的拥有了更丰富的技术手段的创作者身上，那么本片的故事就更加完美了，然而这部上世纪六十年代的作品却能让观众将注意力全部集中在电影上，而忽视在现在看来很糟糕的技术手段，这不得不让人称奇。

还有就是本片所展现出来的先见性，这一点已经超出了很多别的作品，作为一部捷克斯洛伐克电影，作为一部上映在布拉格之春之前的电影，本片所展现出来的吹牛伯爵的气质可以让知道布拉格之春后找到片中与之相对应的情景。

比如说月球上的宇航员与一个从没有登上过月球的吹牛伯爵究竟分别代表了谁，这个想必不用多说了，而对胸章的讽刺以及对于集团化的刻板偏见，同样的，也让本片的观众自然而然地联想到曾经属于捷克斯洛伐克的阵营苏联。

而将苏联比作吹牛伯爵，而将美国比作宇航员，以及后来宇航员成功的与伯爵梦寐以求的女子相伴，而伯爵只能郁郁而终，这也不是没有寓意的。只需要将这个被两人争夺的女子幻化为捷克斯洛伐克，一切就都豁然开朗。

当然，这是一部六十年代的影片，而且是布拉格之春前的影片，但正因为如此，当本片中展现出来的情结与布拉格之春之后，乃至苏联解体之后的现实相对应的时候，我们就更加对于本片侧目了。即便是捷克斯洛伐克的电影人有着明显的意识形态创作理念，但是能将意识形态很好的融入到自己的作品中且没有太多的违和感，这也是值得我们当代的创作者学习的地方。

我们总认为自己距离优秀的作品很远，因此，要向别人学习，但是要学习的具体是什么？是外在的技术手段，还是完整的框架体系以及方法论，这又是一个值得我们的电影人搞清楚的点。

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你好，再见